天堂和地狱永远只是一线之隔possibly in michigan决定因素正是主体的想象这个太平洋上的太平岛 不过是一个虚构这一点明确写在塞拉这部相当通俗的作品题目里(Paci-fiction)但在如何在电影的虚构性框架里凸显出对太平的虚构这一问题上塞拉选择了十分主流的手段:在纪实性平缓镜头中混入扰乱因素从而逐渐将客观画面向人物内心移动这种严肃的、一板一眼式的美学进程揭露的反倒是作者自己作为欧洲人的悲天悯人视角这就导致了这部关于后殖民、再殖民的作品最终依然需要依赖于一个殖民者主角的眼睛来在他看到的画面里掺杂上他本人的妄想症
情商还是多要和牛郎学学第一眼什么鬼相处后我爱他几个女主痴情的都没好下场搞钱的至少还有钱但有谁是赢家弹幕比较双标女骗男说男傻活该男骗女说渣男滚不是说真心有错也没有哪个群体该死possibly in michigan只是建立于依附和交易关系的爱情不会牢靠自我不仅是有独立能力更是在保持独立的基础上信任彼此做到很难所以清醒如女主退而选择独生保险但内心并非真正快乐羡慕被拒绝小哥一年后的正牌女友她遇上了成长后的他小哥气质和谈恋爱的男朋友略像斯文耐心有点羞涩至于后来结婚后泯然众人
马戏团